qui sont les parents de léonard de vinci Nous savions que le père de Léonard, Piero, était un notaire qui a gravi les échelons pour devenir chancelier puis ambassadeur de la République florentine. Pour nous, sa mère était simplement Caterina. Les experts se sont égarés avec leurs spéculations sauvages sur la question de savoir si elle était ou non une roturière. Qu’est-ce que c’est, un esclave nord-africain ? Martin Kemp prend une décision : elle s’appelait Caterina di Meo Lippi, et elle était une orpheline pauvre qui vivait avec son demi-frère dans une ferme délabrée dans les collines au-dessus de Vinci.
Elle n’a que 15 ans lorsque Piero da Vinci, alors âgé de 25 ans, la séduit en juillet 1451. La famille de l’avocat marié aurait donné une dot à la jeune femme. Cela explique comment elle a pu épouser un agriculteur local nommé Antonio di Piero Buti et avoir des enfants avec lui, dont un autre fils et quatre filles, malgré le fait qu’elle n’avait pas de biens propres. Le père de Piero, Antonio da Vinci, était ouvert à l’idée d’élever son fils illégitime. Martin Kemp veut que sa déclaration de revenus de 1457 montre que lui et sa famille, y compris le jeune Leonardo, ont payé tous leurs impôts.
Il s’avère que le mari de Mona Lisa était un marchand d’esclaves.
Le mari de Lisa Gherardini, le modèle de la Joconde, Francesco del Giocondo, n’était pas le simple marchand de soie que nous pensions qu’il était. Martin Kemp affirme qu’il a fait du sucre de Madère, du cuir irlandais, de l’immobilier, de l’argent et plus encore. Comme si cela ne suffisait pas, il a également traité des femmes esclaves en tant que marchand d’esclaves.
Martin Kemp prétend avoir découvert ces révélations dans deux types d’archives rarement consultées. Au début de son histoire, la Toscane a institué un impôt sur la valeur de la richesse et de la propriété. L’historien dit au Guardian que ce sont d’excellentes sources parce que les déclarations devaient être soumises par la loi.
Le nom italien de Léonard de Vinci est Leonardo di ser Piero da Vinci. Il naquit le 14 avril 1452 à Vinci, Toscane, et mort le 2 mai 1519, à Amboise, Touraine. Il était un polymathe qui a travaillé dans une grande variété de domaines, y compris l’art, la science, l’ingénierie, l’invention, l’anatomie, la sculpture, la peinture, l’architecture, l’urbanisme, la botanique, la musique, la philosophie et l’écriture.
Issu de Caterina di Meo Lippi, paysanne, et de Pierre de Vinci, notaire, il vécut avec ses grands-parents paternels dans leur maison de Vinci jusqu’à l’âge de dix ans. Après avoir passé deux ans à apprendre le métier dans une scuola d’abaco à Florence, son père l’envoie travailler pour Andrea del Verrocchio, où il rencontre des artistes tels que Botticelli, Le Prugin et Domenico Ghirlandaio.
Il se présente à Ludovico Sforza, duc de Milan, principalement en sa qualité d’ingénieur après avoir quitté l’atelier en 1482. Après avoir été présenté à la cour, il reçoit quelques commandes et peut monter un studio. Il passe son temps à apprendre le corps et les mathématiques. Il se lie également d’amitié avec Gian Giacomo Caprotti, également connu sous le nom de Salai, un étudiant turbulent de dix ans dans son studio.
Léonard se rend à Mantoue et à Venise en septembre 1499, avant de retourner à Florence. Il y retourne et peint les lieux, tout en se consacrant aux domaines de l’architecture et du génie militaire. Pour Csar Borgia, il a produit des cartes géographiques pendant une année entière.
Florence lui commande une fresque en 1503, mais le roi Louis XII de France l’appelle à Milan, où il sert comme « peintre et ingénieur ordinaire du souverain » de 1506 à 1511. Francesco Melzi, son élève, ami et futur exécuteur testamentaire, entre dans sa vie. Son père décède en 1504, mais il n’est inclus dans aucun héritage. Après le décès de son oncle en 1507, il devient usufruitier de la propriété.
Mais il lui manque la formation et l’approche d’un scientifique à la recherche. Cependant, en tant qu’« homme sans lettres », il est exempté de l’académisme de son époque et promeut plutôt l’utilisation de la praxis et de l’analogie. Pour contrer cela, il a demandé l’aide d’un groupe restreint de scientifiques et a commencé à écrire des traités scientifiques, qui étaient plus didactiques, structurés et incluaient fréquemment des dessins d’accompagnement pour aider à expliquer leurs concepts. L’idée du travail comme ciment de la société va à l’encontre de sa quête d’automatisation.
Les gens se réfèrent souvent à Léonard de Vinci comme l’uomo universale, l’incarnation de l’idéal d’égalité humaine de la Renaissance, ou comme un génie scientifique. Cependant, Léonard semble avoir gonflé l’importance de son art afin de gagner le soutien de ses mécènes et l’indépendance nécessaire pour mener ses recherches. En outre, les biographes du 16ème siècle ont écrit des récits jaillissants de la vie du maître, quand il était surtout connu pour ses peintures. L’œuvre de Léonard n’est remarquable qu’en raison de la transcription du Codex Atlanticus et de la découverte de plus de 6 000 feuilles de ses notes et traités à la fin du 18ème siècle. De nombreux historiens des 19e et 20e siècles le considéraient comme un génie, sinon un prophète, de l’ingénierie à cause de cela. Même au XXIe siècle, cette image mentale est encore largement répandue. Les historiens, cependant, ont commencé à soulever des doutes sur l’originalité et la fiabilité de nombreux travaux de niveau maîtrise dans les années 1980. De nombreux livres, films, musées et expositions lui sont consacrés, et la grande qualité de son art graphique, tant scientifique que pictural, est encore incontestée par les plus grands historiens ou critiques d’art.